Ai Weiwei: „Statul polițist” al Chinei devine din ce în ce mai puternic în pandemia coronavirusului
Pe măsură ce lumea se prinde cu măsuri de excludere fără precedent, Ai Weiwei se găsește pe un teritoriu familiar. Artistul necunoscut a petrecut aproape trei luni într-o cameră minusculă, când a fost reținut de autoritățile chineze în 2011.
O fotografie realizată pe 16 mai 2019 arată o vedere a instalației „S.A.C.R.E.D” de Ai Weiwei în timpul unei retrospective a operei artistului la muzeul de artă K21 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen din Düsseldorf, Germania. Dioramele „S.A.C.R.E.D” (2013) ilustrează perioada de detenție a activiștilor. de credit: INA FASSBENDER / AFP / AFP prin Getty Images
Aceste comentarii sunt în concordanță cu evaluarea sa mai largă a puterilor extinse ale statului chinez. Multe probleme ridicate de pandemie, de la cenzură la supraveghere, sunt subiecte pe care Ai le-a petrecut ani de zile în explorare.
Controlul poveștii
Potrivit Ai, transmisia selectivă a Chinei de la început a oferit o „șansă ca virusul să se răspândească”. Cu toate acestea, înțelegerea motivațiilor Chinei este la fel de importantă pentru Ai, precum presupusa acoperire sau sugestia că numărul infecțiilor și deceselor din țară a fost sub raportat.
„Vina din Occident este foarte superficială”, a spus Ai. „Ei (în Occident) vorbesc doar despre China practic – (să lăsăm asta) să nu dezvăluie informații. Dar nu se întreabă niciodată„ De ce? „
Potrivit Ai, China nu ar funcționa ca stat fără „controlul și manipularea” informațiilor.
„Pentru China, totul este pentru uz politic. Și au un motiv clar pentru a oferi cifrelor pe care și le doresc sau pentru a limita sau schimba sau denatura așa-numitul adevăr”, a spus Ai.
„Un număr nu înseamnă nimic pentru ei”, a spus el, adăugând că există o mică recunoaștere a persoanelor și a „sufletelor adânci” care fac bilanțul morților. „În multe cazuri în China, nici măcar nu primiți numele reale sau numărul de oameni. Sunt pierduți complet pentru că statul vrea să își păstreze propria imagine.”
„Amintirea” de Ai Weiwei. Vedere instalare la Haus der Kunst din Munchen, 2009
Potrivit Ai, istoria este destinată să se repete în China, dacă guvernul nu admite greșelile trecutului.
„China nu va învăța niciodată. Indiferent ce fel de dezastru se confruntă. Singurul lucru pe care îl învață este modul în care folosesc această putere autoritară pentru a manipula istoria. Acest tip de aroganță și succes îi va duce la o altă criză.
„Este pacat. Evident, trebuie sa-si schimbe comportamentul si sa invete sa fie mai stiintifici si sa aiba incredere in propriul lor popor, dar pur si simplu, nu exista incredere in China intre lideri si propriii lor oamenii, între oameni înșiși și între indivizi „„ înțelegerea situației prezente și a (viitorului) lor ”.
Drept urmare, Ai crede că virusul nu a făcut decât să întărească ceea ce el numește „statul poliției”, permițând guvernului să continue colectarea de date și să-i înțeleagă mai bine pe cetățeni. „China are 1,4 miliarde de oameni și o singură putere. Ei trebuie să mențină de fapt acest tip de putere știind toată lumea – ceea ce este în mintea și comportamentul lor.”
Creați artă
Ai a început monitorizarea focarului inițial de virus la Wuhan – unde locuiesc o serie de rude și prieteni ai săi – în ianuarie, lucrând la distanță cu echipe locale pentru a filma ceea ce se întâmplă în teren și în spitale.
Acestea au fost nopțile lui. Și-a petrecut zilele realizând repetiții pentru „Turandot” pentru Puccini pentru opera din Roma, Teatro dell’Opera di Roma. Interpretarea lui Ai a broșurii de la începutul secolului XX s-a bazat deja pe subiecte contemporane aproape de inima lui: criza globală a refugiaților și protestele pro-democrație din Hong Kong. Criza Covid-19 a fost o întârziere – o scenă completă de actori urma să apară în ultima scenă îmbrăcați în haine medicale.
Doi actori în timpul repetițiilor „Turandot” la începutul lunii martie 2020.
El a pus la îndoială prima dată ideea, întrebându-se dacă referințele la virus „ar avea sens”.
Se dovedește că a fost premonitoriu. Noaptea de deschidere a producției a fost amânată la doar câteva săptămâni, numărul cazurilor explodând în Italia la începutul lunii martie. „Am fost șocat”, a spus el. „Nu pentru că a trebuit să oprim opera, ci pentru că opera mea de artă, pe care o pregătisem de mai bine de un an, era în contradicție cu realitatea”.
Ideea că atât de mulți oameni lipsesc pentru „ultima licărire sau ultima propoziție a celor dragi înainte de a părăsi această planetă” întristează profund artistul.
„Sunt ca o altă persoană, total pierdută”, a spus el. A măsurat rolul artei în această perioadă.
„Chiar și în ceea ce privește o scriere bună, o gândire filosofică sau o imagine bună, nu pot compara sau înfrunta într-adevăr tristețea profundă, tristețea și dezamăgirea situației noastre actuale sau chiar înțelegerea noastră despre viitor „.
Deci, deocamdată, planifică documentare, scrie argumente și conduce interviuri. Și, din când în când, „formularul va ieși” – ca într-o plimbare recentă în Cambridge, când a găsit un jurnal pe un petic de iarbă.
L-a dus acasă și, împreună cu fiul său, a sculptat un sul de hârtie igienică.